主谋

在天眼(🛄)尚未密布，监场保安(🧛)仍会打瞌睡的二十世纪七十年代，名画大盗就是会光天化日，大剌剌(🔶)走进美术馆，直接把猎物从墙(🐽)上取下放入布袋运走。看似儿戏的一切，背(🤦)后主谋还要(📔)是住在市郊(😭)、人畜无(🍫)害的住家男人。凯莉·莱卡特完(🔞)全(🎗)弃用好莱坞盗宝片叙事公式，改以(🚿)其擅长的左翼简约主义镜头，捕捉触犯(📉)艺术罪行者的日常生活、双面人(♑)的言(📆)行处境，以及事件周遭人情冷暖。阿瑟多夫的(🤪)抽象画作未必是一个借口，但到头来凸显存在荒谬的公路逃亡，俨(✔)然为观众添加了不少(🌠)欣赏和思考(🚼)的层次(👠)。