主谋

在天眼尚未密布，监场保安仍会打瞌睡(🦔)的二十世纪七十年代，名画大盗就是会光(🖍)天化日，大剌剌走进美术馆(💩)，直(🎺)接(❄)把猎物从墙上取下放入布袋运走。看似儿戏的一切(🔑)，背(🦌)后主谋还要是住在市郊、人畜无害的住家男人。凯莉·莱卡特完全弃用好(🌬)莱坞盗宝片叙事公式，改以(🆘)其擅长的左(😟)翼(🔪)简约主义镜头，捕捉(🐟)触犯艺术罪行者的日常生活、双面人的(👷)言行处境，以(✊)及(🔅)事件周遭人情冷暖。阿瑟多夫的抽象画作未必是(🔬)一个借口，但到头(👷)来凸显存在荒谬的公(🤮)路逃亡，俨然为观(📀)众添加了不少欣赏和思考的层次。